明式家具有幾類？

借鑒古今對明式家具造型不同的分類方法，從與實(shí)用生活密切相關(guān)的功能性角度將所要研究的明式家具形態(tài)分為床類、架類、屏風(fēng)類、箱櫥柜類，如下：

臥具（床類）。臥具類單指床，“床”字最早見于甲骨文，《詩》之《小雅.斯干》記載有“乃生男子，載寢之牀”，《北山》“或息偃在床，或不已于行”所指床均為臥床之屬。至漢代《說文》解釋“床”為“安身之坐者”，《釋名》解釋為“人所坐臥曰牀。牀，裝也。所以自裝載也?！?

可見自漢起臥具床中分化出一類以“坐”為主的床，或稱為尊位。坐具床與臥具床并行一直沿襲至兩宋，兩類雖形制無大異，但陳設(shè)的場合決定了不同的功能，《北齊校書圖》、《韓熙載夜宴圖》等繪畫作品均能反映這兩類床不同功用。

《魯班經(jīng)》記載有大床式和涼床式，可分別類似于今日所說的拔步床和架子床。大床式或稱拔步床，床外踏步上設(shè)如“飄簷”，形似小屋，架子床有四柱與六柱床之分。從收藏專家伍嘉恩對一座黃花梨六柱架子床所進(jìn)行的組裝拍攝中可清晰看出，實(shí)為在榻的基礎(chǔ)上，延伸上部空間圍合而成床的過程。

由此可見床與榻在形制上有著極大的相似，在棹卯結(jié)構(gòu)上亦是相似。床體下部與榻始終保持歷史形態(tài)的一致，從東晉顧愷之《女史箴圖》中的床造型下部特征與當(dāng)時盛行一時的壺門榻基本一致，只是床身上柱間設(shè)的圍子更像是折屏。直至南宋《韓熙載夜宴圖》中呈現(xiàn)的床，仍然是像畫屏一樣的矮圍子，帳幄皆在床體外面，起到了實(shí)用而美觀的作用。

從蘇州地區(qū)出土的明器可見，床作為主要的家居器物，其形態(tài)在陪葬明器中出現(xiàn)頻率較高。不論大小繁簡，床體上的矮圍子多見木制雕鏤或采用橫豎材攢接成不同裝飾紋樣，立柱上承頂架，頂下周圍安掛檐；床體框架通透，適宜南方氣候使用，床體腿足多用彭牙彭腿式，粗壯有力，與明式榻腿足造型極其相似。

正如李漁所提倡之“帳使有骨”、“帳宜加鎖"“床要著群”的做法，加強(qiáng)了床架與床幔的結(jié)合關(guān)系，當(dāng)然從另一層面也反映出蘇州地區(qū)紡織業(yè)的強(qiáng)大?！堕L物志》記載“若竹牀（床）及飄簷、拔步、彩漆、卍字、回紋等式，俱俗”。雖是文震亨這樣的文人所鄙夷不屑，但從另一角度可認(rèn)為以上樣式的床卻是當(dāng)時民間流行的，特別是具有“卍字、回紋”裝飾的床在大量明代圖像中方可見到，對應(yīng)存世作品，這類裝飾紋樣的床著實(shí)也是較多的。

臥具床是整個明代家具類型中體量**的，被視為小型建筑，由立圍和頂組合成更為私密的造型形態(tài)。床與榻的形制相關(guān)，承面與腿足多為束腰彭腿彭牙大彎腿形式或束腰直腿形式，但臥具床承面以上部件則具備自身特點(diǎn)：床跨度較大，因而立柱較多，常見六柱；立柱與立柱之間的裝飾部件有獨(dú)板雕刻形式，有圖案攢接形式，其高度與榻的立圍高度無太大差異。

綜上承具類、坐具類以及臥具類分析，三類的承受面和腿足結(jié)合形式是極為相似的，強(qiáng)調(diào)的都是面子與四腿足結(jié)合后的穩(wěn)固性思考，因承受面離地高低不同而產(chǎn)生造型豐富程度的不同。束腰結(jié)構(gòu)往往與直腿馬蹄足、彭腿彭牙大彎腿、三彎腿結(jié)合，適用于高低不同的承受面：無束腰結(jié)構(gòu)往往只與直腿足結(jié)合，適用于體型輕巧、承面較高的造型。

架類和屏風(fēng)類

（1）架類，明代生活中出現(xiàn)的架類可分為衣架和面盆架兩大類。分析架類形態(tài)，幾乎都是由線型材進(jìn)行構(gòu)架而成，因而將其歸為一類。衣架和臉盆架常在在明代臥房空間中使用，承擔(dān)懸掛衣物、布巾之功用，與起居臥具相組合，缺一不可。從大量出土明器中可以看出，衣架和臉盆架標(biāo)準(zhǔn)造型基本穩(wěn)定：由立柱與橫根構(gòu)架而成，依靠底座墩子起穩(wěn)固作用，裝飾細(xì)節(jié)稍有變化，例如衣架的搭腦出頭裝飾、中間橫根以及橫木墩子裝飾等。

臉盆架造型完全從使用功能出發(fā)，有支撐圓形面盆的底部支架和懸掛布巾的上部支架兩部分組成，兩部分合二為一。底部支架有六腿與四腿之分，進(jìn)而決定高腿雙桿與高腿獨(dú)桿之別。但也有單獨(dú)六腿支架與落地窄衣架的組合方式，如萬歷年間上海潘允征墓出土明器。

（2）屏風(fēng)類，“屏風(fēng)之制最古，以大理石鑲下座精細(xì)者為貴”'弘文震亨作為文人代表最為推崇木鑲大理石制屏風(fēng)，認(rèn)為“紙糊及圍屏、木屏，俱不入品”然而從大量明代圖像中看出，內(nèi)鑲畫品式木質(zhì)屏風(fēng)仍是較多選擇的品種。單體座屏幾乎都為插屏式，即底座前后站牙夾穩(wěn)屏框的形態(tài)，屏心尺寸、內(nèi)容、樣式均有不同，有無滌環(huán)板和披水牙子，視簡約或復(fù)雜程度而定。

立框與底座結(jié)合處的站牙一般較高，明顯比衣架底座處站牙更高，可見所起到的穩(wěn)定強(qiáng)度更大。圍屏，“每做此行用八片，小者六片，高五尺四寸正，每片大一尺四寸三分零，四框八分大，六分原做成五分厚，算定共四寸厚。內(nèi)較（交）田字格，六分厚，四分大。做者切忌碎框”，是明代室內(nèi)分割空間的常用家具，總體長度比單體座屏寬闊，圍合空間更為私密。

從《魯班經(jīng)》中記載的尺寸看來，明代此種圍屏比較輕薄，每扇只有五分厚，田字格骨架后貼糊紙絹?zhàn)龀?。不同于后來高大恢宏的黃花梨制圍屏，此類輕薄制式的明代實(shí)物留存無見，有一些漆器屏風(fēng)或略近此制。圍屏型制從輕薄逐漸變成富麗，或恐與明清時代生活空間變化有關(guān)。

明代生活空間靈巧多變，圍屏是用來分割空間的日常用家具，故要做的輕巧易搬動，常用來圍合榻或桌來使用。入清以來，家居空間用途逐漸固定，圍屏常在一些節(jié)慶場合中使用，或尊禮儀或顯富貴，總之需要達(dá)到富麗恢弘才能滿足社會階層價值要求。

綜上架類和屏風(fēng)類分析，其形制與結(jié)構(gòu)大同小異。形制上兩類都以構(gòu)建同一立面造型為主，架類的立柱與橫根以圓材為主，立框結(jié)構(gòu)，橫豎材結(jié)合處用角牙加固并裝飾；屏風(fēng)類立柱多為方材，立板結(jié)構(gòu)，邊抹大框鑲獨(dú)立屏心或嵌裝滌環(huán)板結(jié)構(gòu)加固并裝飾。兩類結(jié)構(gòu)大同處在于：衣架與單體座屏的立柱與墩座的結(jié)合方式類似，兩者皆采用厚木做墩座，上面開鑿眼植立木，前后用站牙抵夾結(jié)構(gòu)。

小異處在于；衣架以橫豎材樨卯較輕巧，墩座與立柱結(jié)合主要靠站牙加固；而屏風(fēng)寬大厚重，以攢邊鑲板結(jié)構(gòu)為核心，故邊框立柱與墩座結(jié)合穩(wěn)定性需通過“雕日月掩象鼻格”式，即漿腿上有圓形和卷轉(zhuǎn)的花紋雕飾站牙和抱鼓構(gòu)件加強(qiáng)抵夾力量獲得，同時附加披水牙子加強(qiáng)墩座之間的穩(wěn)定性。

箱櫥柜類，明代稱為箱櫥柜的家具都是各種收納型家具。以下是蘇州地區(qū)出土明器及插圖刻本，亦可歸納其特色：櫥柜形態(tài)有兩種，其一，體量不大、僅兩扇門的框架結(jié)構(gòu)，有無閂桿之區(qū)分；其二，上部有隔層，下部有兩扇門的框架結(jié)構(gòu)，上層隔板可放書籍、可放器物。

書架或儲物架的形制均采用越大越好的形式，但縱深有限，以一冊書或一只箱的寬度為宜，符合功能要求。由此，明式家具以個體形態(tài)分析角度可將所有形態(tài)分為六大類型，即承具、坐具、臥具、架類、屏風(fēng)類以及收納類。

對各類形態(tài)特征的歸納如下：①承具、坐具、臥具雖然功能不一、形態(tài)不一，但這三類家具的承重面與腿足的結(jié)合方式卻是一致的，從形態(tài)的結(jié)合方式來看，依據(jù)承重面與腿足的結(jié)合形態(tài)，可分為桌型結(jié)構(gòu)和案型結(jié)構(gòu)。桌型結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，又分別演變出束腰結(jié)構(gòu)和無束腰結(jié)構(gòu)，束腰結(jié)構(gòu)常在束腰部分增添裝飾細(xì)節(jié)，如矮老和滌環(huán)板的組合、高束腰與低束腰之分以及有無雕飾之分；適合于束腰結(jié)構(gòu)的腿足也常見于直方腿馬蹄足、彭牙大挖腿以及三彎腿這三類腿足形態(tài)。

而無束腰結(jié)構(gòu)在明代時期出現(xiàn)的多為直圓（方）腿形態(tài)和四方平直角腿形態(tài)。案型結(jié)構(gòu)僅出現(xiàn)插肩禪結(jié)構(gòu)和夾頭樨結(jié)構(gòu)兩大類。從功能角度，明代食桌與食案同時存在，文房承具多以桌型為主，畫案則是專攻于作畫而用特殊器型。

②束腰結(jié)構(gòu)形態(tài)變化豐富，常用于體量較大的桌、榻、床；無束腰結(jié)構(gòu)常有輔助部件相結(jié)合，如牙條牙角、各種極，以達(dá)到加固作用。③架類體量輕巧，均用線材制成；屏風(fēng)類一般體量較大，特別是嵌石材的單體座屏，因而站牙足墩較厚實(shí)，以確保底部穩(wěn)定。④收納類有分小型收納于大型收納，小型收納一般為箱形形態(tài)，可隨時搬運(yùn)；大中型收納主要為對開門柜、亮格架或兩相結(jié)合的柜。